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ope体育官网:杜甫的《茅 屋为秋风所破歌》

  诗歌常识之一 古典诗歌的成长演变 一、古诗流变进程 诗体派别等 朝代 先秦 两汉 《诗经》实际主义 《楚辞》浪漫主义 代外诗人及代外作品 六义:风 雅 颂, 赋 比 兴 爱邦诗人屈原《离骚》 《孔雀东南飞》《陌上桑》 张衡《四愁诗》 曹操《蒿里行》《步出夏门 行》/ 陶渊明《喝酒》《归园 里居》/谢灵运《登池上楼》 汉乐府民歌 文人诗 文人诗 筑 安风骨 田园 诗 山川诗 南北朝乐府 民歌 魏、晋、 南北朝 北朝《木兰诗》 南朝《西洲曲》 初唐 盛唐 唐 初唐四杰 山川田园诗 边塞诗人 诗仙 诗圣 王勃 卢照邻 骆宾王 杨炯 中唐 晚唐 宋 元 明、清 新乐府运动 首级 孟浩然 王维 高适 岑参 王昌龄 李颀 李 白 《 梦 逛 ……》 杜 甫 《 三 吏 》 《三别》《北征》 白居易《卖炭翁》、《琵琶行》、 《长恨歌》 孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺 小李杜 词:豪宕 婉约 诗:爱邦诗人 杜牧、李商隐 苏轼(北宋)辛弃疾(南宋) 柳永(北宋)李清照(南宋)姜夔 (南宋) 文天祥、陆逛 马致远《天净沙·秋思》 曲:散曲 龚自珍《己亥杂诗》 诗歌开端 早正在有文字之前, 就有歌谣正在口头传布。 这也是诗歌出现的最早 情状。 是大约正在西周初期(公元前十一世纪)至 年龄中期(公元前六世纪)五百余年间的诗歌 总集,也是中邦第一部诗歌总集,共305篇, 按音乐的分歧,分为“风”、“雅”、 “颂”三类。是中邦诗歌的出发点。 《相鼠》 《采薇》 诗经· 小雅· 采薇 昔我往矣,杨柳依依 今我来思,雨雪霏霏。 (后代诗歌中所显露的以折柳赠远行之 人的风习,犹如最早便是渊源于此诗, 由于此诗最早将杨柳与远行组合到了一 起,使人出现了杨柳留人的印象。) 战邦功夫是一个动荡担心 的期间,各诸侯邦之间吞并激 烈。正在楚邦内部,政事暗中, 排斥贤良。屈原就正在这种穷苦 政事情况中,器具有楚邦地方 特性的样式创建了“楚辞”。 《离骚》便是此中喧赫的代外, 是名垂千古的文学巨著。 爱邦诗人屈原正在楚邦民歌 的根本上,创建了一种句子 是非纷歧、样式天真、众用 “兮”字的新诗体,这种新 诗体就叫“楚辞”,又称“ 骚体”。它粉碎了《诗经》 的四言样式,从三、四言发 展到五、七言。正在创作法子 上,楚辞接收了神话的浪漫 主义精神,诱导了中邦文学 浪漫主义的创作道道。 离 …… 骚 (屈原) 纷吾既有此内美兮,又重之以修能; 扈江离与辟芷兮,纫秋兰认为佩; 汩余若 将不足兮,恐年岁之不吾与; 朝搴阰之木 兰兮,夕揽洲之宿莽; 日月忽其不淹兮, 春与秋其代序; 惟草木之脱落兮,恐佳丽 之迟暮; 不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度? 乘骐骥以奔跑兮,来吾导夫先道。 …… 两汉(乐府、文人诗) 秦始皇同一中邦,告终纷争,文学进入一个新 的阶段。继《诗经》、《楚辞》之后,汉代乐 府诗成为古代诗歌史上又一绚丽景观,闪现旺 盛的性命力。它有独到的决意,崇高的叙事技 巧,且恋爱婚姻题材作品占比重较大。 汉代文学呈众元文明成长趋向。东汉晚年 一批文人诗作的选集《古诗十九首》有很大成 就,它叙告别,人生哲理,自己难过的体验及 怪异感觉。 汉乐府民歌最重 要的艺术特性是它的叙 事性,《孔雀东南飞》 是汉乐府叙事诗的最高 峰。汉乐府民歌众采用 白话化的简朴措辞显露 人物的性格,故人物形 象灵活,情绪真诚。汉 乐府民歌中固然大都为 实际主义的形容,但许 众地方都有着水准纷歧 的浪漫主义颜色 。 孔雀东南飞,五里一犹豫 …… 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,足下种梧桐 枝枝相笼盖 ,叶叶订交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更 行人驻足听 ,寡妇起徜徉 众谢后众人, 戒之慎勿忘 中邦古典诗歌的重要样式,它从民间 歌谣到文人写作,进程了很长的工夫, 到东汉晚年,文人五言诗日趋成熟。五 言诗到达成熟阶段的记号是《古诗十九 首》的显露。《古诗十九首》不是有时 一人的作品,诗的实质众叙告别、相思 以及对人生短促的感到。善于抒情,善 用比、兴手段是《古诗十九首》最大的 艺术特性。 “风骨”是中邦文学批驳史上的一个主要 的观念,自南朝至唐,它不断是文学月旦的 重要圭臬,筑安期间以五言诗为主的文学以 风骨遒劲而著称,被其后人尊为模范,这既 是文学史上每每提到的“筑安风骨”。 “风骨”一词最早豪爽行使于魏、晋、南 朝时的人物评论,概略上“风”侧重指精神 气质,“骨”侧重于指骨格状态,二者密不 可分,合而为一为风骨。其后也沿用到了书 画外面中。 汉末筑安功夫,“三曹”“筑安七子”的诗 歌特性是:①承受汉乐府民歌的实际主义精神, 反响社会动乱和黎民颠沛流离的难过;②抒发 为邦度同一而筑功立业的志向和向上精神;③ 情辞凄凉大方,格调刚健遒劲。 “三曹”:曹操、曹丕、曹植 “筑安七子”:孔融、陈琳、王粲、徐 干、阮瑀、应玚、刘桢 筑安期间之后“竹林七贤”:嵇康、阮 籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸 七步诗 曹 植 煮豆持作羹,漉豉认为汁。 萁向釜下然,豆正在釜中泣。 本是同根生,相煎何太急。 短歌行 曹操 对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦众。 概当以慷,忧思难忘。何故解忧?唯有杜康。 青青子衿,悠悠我心。但为君故,沈吟至今。 呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,胀瑟吹笙。 明明如月,何时可掇?忧从中来,不成决绝。 越陌度阡,枉用相存。契阔说嚥,心念旧恩。 月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依。 山不厌高,海不厌深,周公吐哺,率土归心。 诗歌创作渐变样式主 义,实质空泛。直到东晋 末期的陶渊明,开创了一 个新的诗歌地步。 承受乐府的实际主义古代,造成了他纯正 自然的田园一体,为古典诗歌开创了一个 新的地步。 他的山川诗特性是,能把本人的情绪贯注其 中,但有些诗字句过于雕琢,描写冗长,用 典、排偶不足自然。 归园田居 陶渊明 少无适俗韵,性本爱丘山。 登池上楼诗 谢灵运 潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。 薄霄愧云浮,栖川怍渊重。 进德智所拙,退耕力不任。 狥禄反穷海,卧痾对空林。 衾枕昧节候,褰开暂窥临。 倾耳聆波涛,举目眺岖嵚。 初景革绪风,新阳改故阴。 误落尘网中,一去三十年。 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开垦南野际,守拙归园田。 方宅十余亩,茅屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。 户庭无尘杂,虚室众余闲。 久正在牢笼里,复得返自然。 池塘生春草,园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。 索居易永恒,离羣难处心。 持操岂独古,无闷征正在今。 总的特性是篇幅短小,抒情众于叙事。 南朝乐府存储下来的有480众首,凡是为五言 四句小诗,险些都是情歌。委婉缱绻的情调 。 例《西洲曲》 北朝乐府数目不众,实质之丰盛、措辞之简朴、 气派之刚健。北朝乐府则是名符本来的“军 乐”、“战歌”。正在文体上,北朝乐府除以五 言四句为主外,还创建了七言四句的七绝体, 并成长了七言古诗和杂言体。例《木兰诗》 《敕勒歌》 木兰诗 唧唧复唧唧,木兰当户织,不闻机杼声,唯闻女慨叹。问女何所 思?问女何所忆?女亦无所思,女亦无所忆。昨夜睹军帖,克汗大 点兵,军书十二卷,卷卷有爷名。阿爷无大儿,木兰无长兄,愿为 市鞍马,从此替爷征。 东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。旦辞爷娘 去,暮宿黄河滨。不闻爷娘唤女声,mai668。com,但闻黄河道水鸣溅。旦辞黄河 去,暮至黑山头,不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机,合山度若飞。朔气传金拆,寒光照铁衣。将军百 战死,壮士十年归。 回来睹皇帝,皇帝坐明堂。策勋十二转,赏赐百千强。可汗问 所欲,木兰不消尚书郎,愿弛明驼千里足,送儿还故土。 爷娘闻女来,出郭相扶将。阿姊闻妹来,当户理红妆。小第闻姊 来,磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门,坐我西阁床。拖我战时袍,著 我旧时裳。当窗理云鬓,对镜帖花黄。出门看伙伴,伙伴皆惊愕。 同行十二年,不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。双兔傍地走,安能辨我是雄雌! 诗歌成长到唐代,迎来了 高度成熟的黄金期间。唐代 遗留下的经典作品最众,它 分为初、盛、中、晚四个阶 段: 的显露发轫扩张了题材的实质, 由普天同庆的宫廷诗走向商人,开启了一代新 风,促使诗歌朝着强壮的宗旨成长。 邦度同一,经济旺盛,政事开通,文明 蓬勃,诗歌的期间气派、期间精神:广博、 雄浑、ope体育官网:杜甫的《茅 屋为秋风所破歌》深远、超逸 。 的作品以显露社会动荡、黎民难过为主流。 白居易是中唐功夫最喧赫的实际主义诗人。 诗歌感慨空气粘稠,代外诗人是杜牧、 李商隐(小李杜)。 “古体诗”和“近体诗”(又叫“今体诗”) 这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新显露的格 律诗(律诗和绝句)称为“近体诗”(“今体诗”) ,把出现于唐以前较少格律局部的一起诗歌称为“古 体诗”。后人把唐及唐往后文人因袭乐府民歌旧题而 写的诗歌也称为“古体诗”。 七言古诗 又叫“歌行体”,是古体诗中的一种。这种诗体 唐以前就有了,到了唐代成长成熟。它的特质是:① 篇幅较长,容量较大;②用韵对照天真,能够一韵到 底,也能够几句一转韵;③大都纯是七言句,有的以 七言为主,杂有是非句。如白居易的《琵琶行》、《 长恨歌》,李白的《梦逛天姥吟留别》,杜甫的《茅 屋为秋风所破歌》。 律诗 唐代显露的一种格律诗。它有五律、 七律和排律三种。五律每句五字,七律每 句七字。五律七律均为八句,八句以上的 叫排律(又叫“长律”)。(中学恳求掌 握七律和五律,排律不恳求) 律诗每两句要构成联,五律七律共四 联。整体叫法是:一、二句叫首联,三、 四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句 叫尾(末)联。 律诗对押韵、平仄和对仗有苛酷恳求,分述如下: ①押韵:偶句末字务必押韵,第一句可押可不押 ,凡是押平声韵。 ②平仄:一是平仄交叉,指每句中偶字(第二、 四、六字)平声仄声要交叉利用,称为“一、三、五 无论,二、四、六昭彰”。二是平仄对立,指每联中 的上句和下句偶字平声仄声要互相对立,不行一样。 三是平仄相粘,指第二第三、第四第五、第六第七每 句偶字平声仄声要一样,粘连正在一道,平粘平,仄粘 仄。 ③对仗:颔联和颈联务必对仗。首联尾联可对可 过错。 绝句取律诗一半,平仄押韵同律诗。 豫章故郡, 洪都新府。 星分翼轸, 地接衡庐。 襟三江而 带五湖, 控蛮荆而引瓯越。 物华天宝, 龙光射牛斗之墟; 人 杰地灵, 徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列, 俊采星驰, 台隍枕夷 夏之交, 宾主尽东南之美。 都督阎公之雅望, 棨戟遥临; 宇 文新州之懿范, 襜帷暂驻。 十旬歇假, 胜友如云; 千里夤缘, 高朋满座。 腾蛟起凤, 孟学士之词宗; 紫电青霜, 王将军之 武库。 家君作宰, 道驰名区; 孺子何知, 躬逢胜饯。 时维玄月, 序属三秋。 潦水尽而寒潭清, 烟光凝而暮山紫。 俨骖騑于上道, 访风物于崇阿。 临帝子之长洲, 得神仙之旧馆。 层台耸翠, 上出重霄; 飞阁流丹, 下临无地。 鹤汀凫渚, 穷 岛屿之萦回; 桂殿兰宫, 列冈峦之体势。 披绣闼, 俯雕甍, 山原旷其盈视, 川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地, 钟鸣鼎食之家; 舸舰迷津, 青雀黄龙之轴。 虹销雨霁, 彩彻区明。 落霞与孤 鹜齐飞, 秋水共长天一色。 渔舟唱晚, 响穷彭蠡之滨; 雁阵 惊寒, 声断衡阳之浦。 咏 鹅 骆宾王(7岁) 鹅鹅鹅, 曲项向天歌。 白毛浮绿水, 红掌拨清波。 君不睹黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不睹 高堂明镜悲白首,朝如青丝暮成雪。人生得志须尽欢, 莫使金樽空对月。天赋我材必有效,令嫒散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。 岑役夫,丹邱生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲, 请君为我倾耳听。钟胀馔玉亏欠贵,希望长醉不肯醒。 古来圣贤皆寂寥,惟有饮者留其名。陈王往时宴平乐, 斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱,径须沽取对君酌。 五花马,令嫒裘。呼儿将出换琼浆,与尔同销万古愁。 宣州谢眺楼饯别校书叔云 李 白 弃我去者 ,昨日之日不成留 乱我心者 ,今日之日众烦忧 长风万里送秋雁 ,对此能够酣高楼 蓬莱著作筑安骨,中央小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞,欲上苍天览明月 抽刀断水水更流,碰杯销愁愁更愁 人生存着不称意,明朝披发弄扁舟 八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。 茅飞度江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转重塘坳。 南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼,悍然抱茅入竹去。 唇焦口燥呼不得,回来倚杖自慨叹。 俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。 布衾众年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。 床头屋漏无干处,雨脚如麻未决绝。 自经丧乱少睡眠,永夜沾湿何由彻? 安得广厦万万间,大庇寰宇寒士俱欢颜, 风雨不动安如山!呜呼! 何时当前突兀睹此屋?吾庐独破受冻死亦足! 葡萄琼浆月光杯, 欲饮琵琶当场催。 秦时明月汉时合, 万里长征人未还。 但使龙城飞将正在, 醉卧疆场君莫乐, 古来开发几人回。 不教胡马渡阴山。 边塞开发诗 卖炭翁白居易 卖炭翁,伐薪烧炭南山中,满面尘灰 烟火色,两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所 营?身上衣裳口中食。可怜身上衣正单, 心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪,晓驾 炭车辗冰辙。牛困人饥日已高,市南门外 泥中歇。翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫 儿。手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。 一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。半匹 红纱一丈绫,系向牛头充炭直。 秋 夕 银烛秋光冷画屏, 轻罗小扇扑流萤。 清 明 天阶夜色凉如水, 坐看牵牛织女星。 清明时节雨纷纷, 道上行人欲断魂。 借问酒家那里有 牧童遥指杏花村。 相睹时难别亦难,春风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无众道,青鸟热情为探看。 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春情托杜鹃。 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追思,只是当时已惘然。 诗歌成长到宋代, 抒情因素少,叙议 众,重描写。南宋 邦难极重,诗歌充 满难过激怒之情, 如文天祥的《过零 丁洋》,昂贵宁死 抗拒的民族精神。 过孤独洋 文天祥 忙碌遭遇起已经, 江山粉碎风飘絮, 惊慌滩头说惊慌, 人生自古谁无死, 战争稀少边缘星。 出身浮重雨打萍。 孤独洋里叹孤独。 留取真心照史册。 示 儿 陆逛 死去原知万事空,但悲不睹九州同。 王师北定中邦日,家祭毋忘告乃翁。 ? ? ? ? ? ? ? ? 邦破江山正在, 城春草木深。 感时花溅泪, 恨别鸟惊心。 火食连三月, 乡信抵万金。 白头搔更短, 浑欲不堪簪。 仄仄平淡仄, 平淡仄仄平。 平淡平仄仄, 仄仄仄平淡。 仄仄平淡仄, 平淡仄仄平。 平淡平仄仄, 仄仄仄平淡。 词大约是正在初盛唐出现、正在从中唐往后风行、正在 宋朝通行的新诗体。它是合乐的诗歌。词又叫“诗 余”、“是非句”、“曲子词”,如辛弃疾的词集 就叫《稼轩是非句》。 词正在格律上恳求很苛,特性是:“调有定格,句 有定命,字有定声。” 正在机合上,词大都是分段的,一段叫一阕或一片 ,凡是有两阕(片),如是单阕(片)的就叫小令 。 按字数分,词可分为小令(58字以内)、中调( 59-90字)、长调(91字以上)。 每首词都有词牌,有的有问题。 “豪宕派”与“婉约派” 豪宕派温和约派是宋代词坛上的两大派别 ,其作品分辩显露出分歧的气派。 豪宕派作品魄力豪宕,意境雄浑,词中充 满热情壮志,给人一种主动向上的气力,代外 作家苏轼、辛弃疾,代外作品为苏轼的《念奴 娇· 赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐 · 京口北固 亭怀古》。 婉约派作品措辞清丽、宛转,词实质中抒 写的情绪委婉缱绻,情调或轻松天真,或离愁 别绪,或深重幽怨,描写紧密,题材较狭小, 往往众是写片面境遇或男女恋情,也间有写山 水,融情于景的。婉约派的代外词人有柳永、 秦观、李清照等,代外作品有柳永的《雨霖铃 》和姜夔的《扬州慢》。 念奴娇?赤壁怀古 苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风致风骚人物。故 垒西边,人性是,三邦周郎赤壁。乱石穿 空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。山河如画, 有时众少俊杰。 遥思公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英 发。羽扇纶巾,说乐间,樯橹灰飞烟灭。 故邦神逛,众情应乐我,早生华发。尘世 如梦,一樽还酹江月。 声 声 慢 李清照 寻寻觅觅,冷冷青青,凄惨恻惨戚戚。 乍暖还寒岁月,最难将息。三杯两盏淡酒, 怎敌他晚来风急,雁过也,正难过,却是 旧了解。 满地黄花聚集,枯槁损,今朝有谁堪摘! 守着窗儿,只身怎生得黑!梧桐更兼小雨, 到黄昏、点点滴滴。此次第,怎一个愁字 了得! 诗词成长到元代,首先居于元代散曲之后。元 代是我邦史书上第一个由少数民族的统治者征战 的同一政权。民族混居给汉族文明注入了新的成 分。混居作家豪爽接收少数民族的乐曲,使得我 邦的戏剧艺术走向成熟。戏剧代外了当时文学的 最高秤谌。合汉卿是元代剧坛最喧赫的代外之一, 他的剧作记号戏剧创作走上艺术的岑岭。 元代之后是明、清两代,越发是明代,没有 喧赫诗人,清代佳作也极少,至清末龚自珍的出 现,才粉碎寂寥已久的诗坛。 元曲网罗散曲和杂剧。散曲 是诗歌,杂剧是戏剧(这里不 辩论)。 散曲是金元期间胀起,由 词蜕化出来的一种歌曲。散曲 正在措辞上行使民间白话,平常 朴质;而词常用书面语,措辞 优雅娇媚,故有“诗庄”、 “词媚”、“曲俗”之说。 它网罗小令和套数两种样式。 小令只是独立的一支曲子。 由很众曲子(小令)构成了套数。套数小 则两曲,ope体育众则二三十曲,没有定命局部。每一 套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名;全套 曲务必统一宫调,有首有尾,一韵终于,不行 转韵;结果处众用“煞”,循序凡是倒写,如 “五煞、四煞……”。 套曲无宾白(独白对话)、科介(举动) ,只供清唱,不行搬演,属诗歌。假如加上宾 白、科介及舞台证实,就成了杂剧了。 天净沙· 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦, 元 散 曲 诗 歌 ( ) 小桥流水人家, 古道西风瘦马。 斜阳西下,断肠人正在海角。 【正宫· 规矩好】没起因犯邦法,不提 防遭刑宪,啼声屈动地惊天。一会 间逛魂先赴 森罗殿,怎不将寰宇 也生抱怨。 【滚绣球】有日月朝暮悬,有鬼神掌 著存亡权。寰宇也只合把清浊分辩, 可怎生糊突 了盗跖颜渊:为善的 受贫穷更命短,制恶的享繁荣又寿 延。寰宇也,做得个怕硬欺软, 却元来也这般顺水推船。地也,你 不分好歹何为地。天也,你错勘贤 愚枉做天!哎, 只落得两泪涟涟。 杂剧 乙亥杂诗 龚自珍 九州动怒恃风雷, 万马齐喑究可哀。 我劝天公重感奋, 不拘一格降人才。

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